“我们不必再联系了，年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑。我就写到这里，此信不必回了。” ——《繁花》姝华
《繁花》在文学上的成功已经不需赘述，除了宏大时代下繁花落尽式的人物如何经历了生活之外，更令我感受到惊喜是男性创作者对女性角色的塑造。 舞台剧《繁花》的导演也是男性，我几乎是看了剧再去读的书，整部戏剧的呈现也和书的气质一样：不仅知道前面是海，还知道风大浪大的冷。导演马俊丰每提到剧中的银凤，都会讲起来他第一次看到这个女人坦诚的感动，甚至悲悯，“因为人本欲的真诚，是很难得的。” 基于对角色这样的理解，才能把戏剧里的人物，特别是女性角色处理得不动声色，分别迷人。但他和金宇澄相比，还有一层不同的可爱，他的年纪和阅历来说，并没有跨过前面的海，如果说金宇澄对笔下人物带着不去评价的“慈悲”，那马俊丰的感情更浓烈，更年轻，更莽撞。金老师已从“哀妇人”的阶段走到了文学创作的另一层，马俊丰尚在其中且并不自知。在男权社会里对于女性的怜哀从古到今，都算是不可多得的柔情吧。 《繁花》的书中和剧中所呈现的对女性的观望，让人欣慰，创作者带着他们自知或不自知的善意去包容了故事里所有的女性，甚至她们的矫情、上海女人的“作”和她们一切细微的情感认知，这不得不说既是古典的又是现代的不可多得的绅士。
剧中体现最为耀眼的角色，就是那个满头金发，腰肢纤瘦，表面泼辣热闹，实则苦闷孤独的汪小姐。 1、小妇人的爱情 汪小姐泼辣，是姐妹聚会里永远在攒局的那个，时常语出惊人，热衷参与社交场所，娶回家里也不消停的女人。她缠着李李去常熟徐总家玩儿，她在酒局里闹着“吃老酒”，她在姐们聚会里聊自己的“艳遇”经历。这种花蝴蝶一样的女人，看着漫不经心地，人尽可爱的“玩儿家小姐”，一旦让你看见了她吊儿郎当的真心，就极为动人。
到了十二场，前半段的调笑余热未消，又是一场酒，话题里的男人突然出现，刚吹过的牛就脸红耳热的眼看要被戳破，被徐总家的“女主人”苏安找上门来一通奚落，逼着打胎，丑也出尽，她才对着阿宝和李李讲了实话： “结婚、离婚、结婚，我已经‘两婚头’了。旧老公，离了婚，新老公，又不作数。我到了常熟，当时对徐总的印象，非常非常好，要吃就吃，要醉就醉，稀里糊涂就做了这桩事体。”
听到汪小姐毫无保留地把心底的私密讲出来，“我就是想养个小囡”，怜爱的悲切五味杂陈涌上心头，她像个生动的小妇人，会把醉酒的荒唐也入情三分，一个看似精明伶俐的上海女人，一点儿真心就能让她提刀自戕不在话下，但经历的一个个男人，遇见谁也是错付。
小毛的邻居是独自奶孩子的美丽少妇，是小毛每天嘴里喊着的“jia jia”，时常帮她干些跑腿的活儿，吃碗“jia jia”的绿豆汤。做海员的丈夫常年不在家，一边对付着虎视眈眈地想随时摸她一把的爷叔，一边深夜漫漫无限寂寥。
事后两个人在床上靠着，银凤情真意切讲：“小毛以后还来看jia jia吧，最好一个月能来一次，最好两次、三次……”剧场里不少人笑，我每到此处就泪流不止，那种不害臊的、我通身通体交付于你的信任，背后藏匿的是她多么巨大的孤独。后来导演聊起这件事，他说，“但其实大部分的观众是下意识笑，剧场的魅力就在这儿，因为你笑后会意识到这儿不该笑，甚至有些心酸。”
小毛没入黑暗，银凤孤独地在台上唱着小毛唱过的歌儿：“酱油蘸鸡嚒，萝卜炖蹄膀……”，喃喃告别地和自家也和小毛说“讲定了”。一场情事，匆忙终结，自此你成了我那年夏天最闷热的回忆。 3、少女的爱情 全剧中最青春疼痛的女性角色是姝华。 |
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